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音乐无形无质,它是通过声音这种介质进行传播的。它的本身更偏向于抽象化,虽然有一些具象的内容,但是更多的是抽象的内在涵义。
跟音符、和弦、速度、力度这些相对来说具象的内容相比,情绪(感情、表情)本身就是完全抽象的东西,从本质上来说它就难以被完全准确的表述。
音乐的感染力量,来自于一种综合性的集合体,由旋律、和声、速度、力度、情绪这些不同的分支集合在一起来共同完成。而情绪(感情、表情)则是这种集合体的中心内容。
一首乐曲,如果去掉乐谱上的那些表情术语,仅仅只剩下旋律、和声、速度、力度这四样,演奏出来的那将是机械的、干巴巴的东西,绝对无法打动人心。
再优美的旋律、再丰富的和声,即使加上了最合适的速度和力度,出来的东西那仍然称不上音乐。那只是一团高低快慢长短轻响不同的声音而已。
只有加上了情绪(感情、表情)的力量,一首乐曲才能成为真正的乐曲,作曲家想要表达的内容才能表达出来。
情绪,是将这些不同的音乐组成成分捏合在一起的催化剂。
但是,这也是最难记谱的一个方面。至今为止,还没有哪一种记谱法可以完美的记录作曲家需要表达的情绪(感情、表情)。
五线谱也不行!
举个例子来说明一下。
比如作曲家想要表达的是一种“笑中带泪”的情绪,请问,作曲家应该如何来标记这个表情术语?
没有这种表情术语。
表情术语中“欢乐的”、“快乐的”、“悲伤的”、“含泪的”这些都有,但是“笑中带泪的”……没有,连内涵接近的都没有。
那么这种情绪本身到底有没有呢?这不是一个问题,现实生活中大把存在。
这就是矛盾所在。
五线谱的各种表情术语。基本上都是一种单纯的情绪描述,比如“温柔的”,比如“激动的”等等,~dǐng~diǎn~小~说,.●.o△< s="arn:2p 0 2p 0">s_();几乎没有类似于“笑中带泪”这种混合型的复杂情绪。
五线谱使用的表情术语无非也就是那么几百种,但是作曲家想要表达内涵丰富的人类情感,这几百种表情术语就能够完全涵盖人类表达情感所需了吗?
开什么玩笑!
“笑中带泪”无法准确标记。“沉默中的爆发”也很难精确描述,“又爱又恨”更是难以表达,等等等等。
还有另外一种情况。
前后两句乐句中,前一句作曲家需要的是“温柔的”这种情绪,接下来作曲家又希望下一句乐句转换成“坚定的”这种情绪。在现实生活中这样的情绪转折经常出现,用音乐也可以描述出来,但是如何记谱呢?
无法记谱。
要么是“温柔的”,要么就是“坚定的”,需要进行改变?整段之后。
否则。演奏家们依然是无所适从。
上面所说的这些都只是简单的例子,比这复杂的有的是。
要知道情绪也好、感情也好,有单纯的时候,但是更多的时候,它同样是一种几种情况结合在一起的综合体。一边爱着一边又在恨着,这是我们在日常生活当中常见的一种情况,作曲家可以通过音乐的起伏跌宕来描述这种情感,但是表情术语却无法将它完全记录下来。表述出来。
这样一来,表情术语就非常尴尬了。不用吧。无法描述作曲家需要的感情?色彩。但是用上了吧,又无法完全准确的去描述。
这,就是表情术语在五线谱这一体系中的情况,食之无味弃之可惜。但是在没有更先进更准确的记谱方式之前,作曲家们还是只能这样用下去。
怎么办呢?
现在通常的做法是作曲家使用表情术语标记一个大概的情绪印象,再额外辅以大量的文字解释内容。
但是。这也有问题。
第一,文字记录如何跟乐曲对照起来。
第二,前人的作品很少有文字性的解释,怎么办?第三,用文字描述音乐。准确性无法保证。第四,即使有了文字描述,演奏家的领悟能力又是一个问题。音乐上的领悟能力跟文字上的领悟能力,这是完全不同的。
表情术语的处境仍然是尴尬的。这也是所有记谱法的一个共同死穴。
即便是五线谱这样已经极其完善、极其体系化的记谱法,面对这一diǎn也是同样无能为力的。
作曲家对此也只有“无奈”二字,记录在乐谱上的只能是一种模糊的、大概的、中庸的、折中式的描述。
这,就是五线谱和所有记谱法的现状。
大师向叶梓所指出的,也正是这一diǎn。
叶梓茅塞顿开,突然间就有diǎn理解了大师的意思。这一diǎn,其实跟歌曲演唱的再度创作是类似的道理。
“歌曲演唱的再度创作?”大师略一沉n,diǎn了diǎn头:“从某种角度上来说,正是这样,但是并不完全一致。”
“这一diǎn我们以后再来分析,歌曲演唱跟乐器的演奏有着本质的不同。”
“对于我们演奏家来说,尊重乐谱当然是需要的,这是所有乐曲演奏的出发diǎn。但是尊重乐谱的意思,并不是就让我们拘泥于乐谱本身,这一diǎn我相信你现在应该能够感觉到了。”
“是的大师,我已经知道了这一diǎn。”叶梓diǎn头说道:“既然乐谱本身就不是完美的记录,拘泥于乐谱那是无法将作曲家的意图完全表达出来的。”
“大师,这一diǎn太重要了!”
叶梓的语气里带着抑制不住的兴奋。这样一种理念上的根本变化,对于他将来的演奏生涯,至关重要。
叶梓似乎看见一扇关闭着的窗户,已经向他打开了一条缝隙。
窗外,阳光灿烂。
“的确是这样。但是我的孩子,你有没有更深一diǎn去想一个问题,什么才是作曲家真正的原来意图?”大师进一步的发问,将这扇窗户推开得更大了一diǎn。
“这个……应该要考虑到作曲家创作乐曲时的时代背景,当时的个人情况等等,还有……还有……”
叶梓皱起了眉头。
牵涉到的东西实在太多,而且很多作曲家已经作古,根本无法完全确定作曲家创作某一首作品时的详细情况。
那这样的话……
“无法真正确定。”大师截断了叶梓的继续思考,直截了当的做出了判断:“哪怕是作曲家本身来进行演奏,也不一定就能将自己的想法准确的完整的表达出来。”
“你应该知道,拉赫玛尼诺夫演奏自己的小调第二钢琴协奏曲只是这部作品权威录音之一,霍洛维茨的版本绝不比他逊色。”
“拉赫玛尼诺夫还是出色的钢琴家。”
这一下,叶梓真的困惑了。
大师所举的例子,非常具有说服力。
“那么我的孩子,我再问你,如果能够确定作曲家的真正意图,演奏家能够将它完美的演绎出来吗?”大师从另一个方面再次提出一个问题。
“这……”叶梓很想说能够做到,但是他知道实际上这是不可能的。
“不能,对不对?”大师微微笑着,似乎心情非常愉快:“我们都是演奏家,我们都知道没有哪一位演奏家能够保证,他们对于某一部作品的演绎,可以真正完美的体现作曲家的意图。”
“他们能够体现出来的,实际上仔细分析下来,更多的还是他们自己的意图。”
“有一句被人用烂了的名言,用来描述这种情况是非常恰当的,一千个人的眼里就有一千个哈姆雷特。”
“任何一首作品,每一位演奏家的心中都有自己的想法,或多或少。”
大师不再继续发问,而是顺着自己的思路说了下去。
叶梓认真的聆听着大师的讲述。
“职业演奏家的开端,无一例外都是从研究作品的真正意图,并且尝试着将它演绎出来开始的。这是一条正确的道路。”
“但是到了一定的程度之后,其中的部分演奏家就会发现我们刚才讨论的这一diǎn,那就是无论自己研究得如何透彻,技法练习得如何得心应手,要想真正完美的表达作曲家的所有创作意图,几乎是做不到的。”
“记谱法的缺陷,让演奏家们连参考的东西都是模糊不清的。”
“那怎么办?”
大师稍稍停顿了一下,自问自答。
“这一部分人当中,有的人找不出路径继续往下走,只能回到原来的路上。这些人,永远不可能成为演奏大师,哪怕他们的演奏技巧高超至极,那也仅仅只是一台演奏机器而已。”
“乐坛上最多的就是这样的人。”
“另一部分人,他们发现了问题并且正视问题,同时用极大的勇气和耐心,更刻苦的练习和不断地思索,终于能够找到另外一条不同的路径。”
“但是找到路径并不等于就是成功,他们在这条新的路径上披荆斩棘勇往直前,但是能够真正通过这条路径到达目的地的,十不存一。”
“所有能够到达目的地的这些人,我们称他们为——演奏大师。”(未完待续。)看更多诱惑小说请关注微信 npxswz 各种乡村 都市 诱惑
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