看更多诱惑小说请关注微信 npxswz 各种乡村 都市 诱惑 第197章
这是一首别具一格,富有特色的‘肖像诗’。八个酒仙是同时代的人,又都在天宝城生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面颇为相似。
杜甫以洗练的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。
在天宝城,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就像乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟然会熟睡不醒。
相传“阮咸尝醉,骑马倾欹,人曰:‘箇老子如乘船游波浪中’”(明王嗣奭《杜臆》卷一)。杜甫活用这一典故,用夸张手法,描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,维妙维肖的表现出他旷达纵逸的性格特征。
其次出现的人物,是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子,宠极一时,所谓“主恩视遇频”,“倍比骨肉亲”(杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》),因此他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。
他的嗜酒心理也与众不同,路上看到曲车(即酒车)竟然流起口水来,恨不得要把自己的封地迁到酒泉去。相传那里“城下有金泉,泉味如酒,故名酒泉”(见《三秦记》)。
接着出现的,是李琎之。他于天宝元年,代牛仙客为左丞相,雅好宾客,夜则宴赏,饮酒日费万钱,豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水,一语点出他的豪华奢侈。
然而好景不长,后来他被李林甫排挤,罢相后在家与亲友会饮,虽酒兴未减,却不免牢骚满腹,赋诗道:“避贤初罢相,乐圣且衔杯,为问门前客,今朝几个来?”
三个显贵人物展现后,跟着出现的,是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。
崔宗之,是一个倜傥洒脱、少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。
杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。
而苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于‘斋’与‘醉’的矛盾斗争中,但结果往往是‘酒’战胜‘佛’,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。
短短两句诗,幽默的表现出苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
以上五个次要人物展现后,中心人物隆重出场了。
诗酒同李白结了不解之缘,而李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。
杜甫描写李白的几句诗,浮雕般的突出李白的嗜酒和诗才。
李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。而“天子呼来不上船”这一句,顿时使得李白的形象变得高大奇伟。
李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪的大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈的表现出李白不畏权贵的性格。
不过,如果他敢称“爷是酒中仙”,会不会更为狂放?
“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。
杜甫是李白的知己好友,把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放飘逸,傲视封建王侯的艺术形象。
这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人们所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一),当时人称‘草圣’。
张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。
他无视权贵的威严,在显赫的王公大臣面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。
“脱帽露顶王公前”,是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!
它酣畅的表现出张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显得神情卓异,高谈阔论,滔滔不绝,惊动席间在座的人。
诗里刻画焦遂的性格特征,集中在渲染他的卓越见识和论辩口才,用笔精确、谨严。
《饮中八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快,情绪欢乐。
在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的诗歌。
在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,其性格特点,同中有异,异中有同,多样而又统一,构成一个整体,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。
它在古典诗歌中,的确是别开生面之作。
杜甫将这首诗融入剑意中,虽然只有八招,却是变化无穷。 看更多诱惑小说请关注微信 npxswz 各种乡村 都市 诱惑
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