看更多诱惑小说请关注微信 npxswz 各种乡村 都市 诱惑 第197章
这是一首别具一格，富有特色的‘肖像诗’。八个酒仙是同时代的人，又都在天宝城生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面颇为相似。
杜甫以洗练的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。
八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。
在天宝城，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就像乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟然会熟睡不醒。
相传“阮咸尝醉，骑马倾欹，人曰：‘箇老子如乘船游波浪中’”（明王嗣奭《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法，描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，维妙维肖的表现出他旷达纵逸的性格特征。
其次出现的人物，是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。
他的嗜酒心理也与众不同，路上看到曲车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。
接着出现的，是李琎之。他于天宝元年，代牛仙客为左丞相，雅好宾客，夜则宴赏，饮酒日费万钱，豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水，一语点出他的豪华奢侈。
然而好景不长，后来他被李林甫排挤，罢相后在家与亲友会饮，虽酒兴未减，却不免牢骚满腹，赋诗道：“避贤初罢相，乐圣且衔杯，为问门前客，今朝几个来？”
三个显贵人物展现后，跟着出现的，是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。
崔宗之，是一个倜傥洒脱、少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。
杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。
而苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于‘斋’与‘醉’的矛盾斗争中，但结果往往是‘酒’战胜‘佛’，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。
短短两句诗，幽默的表现出苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
诗酒同李白结了不解之缘，而李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。
杜甫描写李白的几句诗，浮雕般的突出李白的嗜酒和诗才。
李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。而“天子呼来不上船”这一句，顿时使得李白的形象变得高大奇伟。
李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪的大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈的表现出李白不畏权贵的性格。
不过，如果他敢称“爷是酒中仙”，会不会更为狂放？
“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。
杜甫是李白的知己好友，把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放飘逸，傲视封建王侯的艺术形象。
这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人们所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一），当时人称‘草圣’。
张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。
他无视权贵的威严，在显赫的王公大臣面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。
“脱帽露顶王公前”，是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！
它酣畅的表现出张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动席间在座的人。
诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
《饮中八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快，情绪欢乐。
在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的诗歌。
在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，其性格特点，同中有异，异中有同，多样而又统一，构成一个整体，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。
它在古典诗歌中，的确是别开生面之作。
杜甫将这首诗融入剑意中，虽然只有八招，却是变化无穷。 看更多诱惑小说请关注微信 npxswz 各种乡村 都市 诱惑
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